{"id":5101,"date":"2021-09-14T12:10:45","date_gmt":"2021-09-14T12:10:45","guid":{"rendered":"https:\/\/boehler.dev-root.de\/news\/kunst-zwischen-den-grenzen\/"},"modified":"2024-07-04T12:01:19","modified_gmt":"2024-07-04T12:01:19","slug":"kunst-zwischen-den-grenzen","status":"publish","type":"news","link":"https:\/\/boehler-art.com\/en\/news\/kunst-zwischen-den-grenzen\/","title":{"rendered":"Art across Borders"},"content":{"rendered":"\t\t
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HAPPY END F\u00dcR DEN ISENHEIMER ALTAR IN COLMAR<\/h3>\n\n\n
Es war einmal \u2026 So k\u00f6nnte der diesj\u00e4hrige Sommer-Blog der Kunsthandlung B\u00f6hler beginnen. Tats\u00e4chlich hat die freundschaftliche Gesch\u00e4ftsbeziehung zwischen einem deutschen Kunsth\u00e4ndler und einem amerikanischen Zirkusk\u00f6nig, von der wir hier berichten m\u00f6chten, etwas M\u00e4rchenhaftes.
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Julius Wilhelm B\u00f6hler (1883 \u2013 1966), der \u00e4lteste Sohn des Firmengr\u00fcnders Julius B\u00f6hler, wird 1906 Teilhaber der erfolgreichen und renommierten M\u00fcnchner Kunsthandlung. In den kommenden Jahren setzt er neue Impulse: 1913 reisen Julius Wilhelm B\u00f6hler und sein Gesch\u00e4ftspartner Fritz Steinmeyer in die USA, um Kontakt zu amerikanischen Sammlern aufzunehmen.\n\nDort lernen sie Anfang der 1920er Jahre dank der Empfehlung des Freundes Albert Keller, Direktor im Ritz Carlton in New York, den amerikanischen Zirkus-Magnaten und Kunstsammler John Ringling (1866 \u2013 1936) kennen. Ein Gl\u00fccksfall f\u00fcr den jungen H\u00e4ndler! Julius Wilhelm, genannt \u201eLulu\u201c, und John verbindet bald eine enge Freundschaft, die nicht zuletzt auf der Kunstbegeisterung des hochverm\u00f6genden Amerikaners basiert.
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W\u00e4hrend Julius Wilhelm B\u00f6hler einer \u00e4u\u00dferst erfolgreichen Kunsth\u00e4ndlerfamilie entstammt, die es in nur innerhalb von 30 Jahren zum preu\u00dfischen und bayerischen Hoflieferanten sowie zu gro\u00dfem Wohlstand gebracht hatte, ist John Ringling (1866 \u2013 1936) ein amerikanischer Zirkusk\u00f6nig. Der Sohn deutscher Einwanderer hat 1884 mit seinen vier Br\u00fcdern den \u201eRingling Brother Circus\u201c gegr\u00fcndet. Das erfolgreiche Familienunternehmen expandiert schnell und erwirbt 1907 den konkurrierenden Barnum & Bailey Circus.<\/br>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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1905 HEIRATET JOHN RINGLING DIE SCH\u00d6NE JUNGE MABLE BURTON, VERMUTLICH EINE EHEMALIGE ZIRKUSK\u00dcNSTLERIN.<\/h3>\n\n
Ab 1909 verbringen beide die Wintermonate im milden Klima Floridas. Im K\u00fcstenort Sarrasota erwerben sie in den kommenden Jahren weite L\u00e4ndereien. Sofern es die Gesch\u00e4fte erlauben, unternimmt das Paar lange, geschmacksbildende Reisen nach Europa. Zu dieser Zeit beginnt auch die Sammelt\u00e4tigkeit der Ringlings. Die Vorlieben des Paares entsprechen dem Kunstgeschmack der verm\u00f6genden Oberschicht der Zeit. Sie erwerben italienische Renaissance- und Barockgem\u00e4lde, deutsche Tafelmalerei, Antiquit\u00e4ten und Architekturartefakte. Sicherlich will sich der Kunstsammler und Connaisseur Ringling durch diesen Zeitvertreib auch gesellschaftlich nobilitieren, denn als Zirkusk\u00f6nig gilt er als neureich.
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1924 beauftragt das Paar den angesagten New Yorker Architekt Dwight James Baum mit dem Bau einer prachtvollen Villa im Stil der venezianischen Gotik am K\u00fcstenstreifen von Sarrasota. Das Anwesen erhielt den Namen \u201eCa d\u00b4Zan\u201c (venezianisch f\u00fcr \u201eJohns Haus\u201c) und soll der repr\u00e4sentative Rahmen f\u00fcr die Kunstsammlung Ringlings werden. Gleichzeitig tr\u00e4gt sich Ringling aber schon mit dem Gedanken, ein privates Museum zu errichten, gleicherma\u00dfen als prestigetr\u00e4chtiges Denkmal des kunstinteressierten Paares.
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1925 befindet sich Ringling auf dem H\u00f6hepunkt seiner Karriere: Inzwischen Eigent\u00fcmer und Leiter der beiden gro\u00dfen amerikanischen Zirkusunternehmen Ringling Brothers-Barnum und Bailey geworden, widmet ihm das TIME-Magazin die Titelgeschichte, sein Portrait prangt auf dem Cover.
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Im Fr\u00fchling 1926 erwirbt Ringling eine Serie von Kunstobjekten, die zu den bedeutendsten Exponaten seines geplanten Museums geh\u00f6ren, Darunter zahlreiche Gem\u00e4lde, Antiquit\u00e4ten sowie zwei Zimmerausstattungen der Astor-Auktion in New York, die aus dem Wohnhaus der Familie stammten. Auf Anraten von B\u00f6hler ersteigert er vier gro\u00dfe Rubenskartons, eine Auftragsarbeit von Erzherzogin Isabella Clara Eugenia von Habsburg (1566 \u2013 1633). Sie waren Bestandteil einer Auktion in London mit Kunstwerken aus der Sammlung des Herzogs von Westminster. Welch eine Troph\u00e4e f\u00fcr das einstige Immigrantenkind! Die Ank\u00e4ufe aus der Astor-Auktion und die darauffolgenden Erwerbungen von bedeutenden, historisch gewachsenen europ\u00e4ischen Sammlungen in den sp\u00e4ten 1920er Jahren stellen eine beispiellose und einmalige Gelegenheit f\u00fcr Ringling dar, in einer kurzen Zeit herausragende Kunstwerke zu erwerben. Die Presse machte Ringlings ambitionierte Ank\u00e4ufe durch Schlagzeilen wie \u201eCircus King Turns to World of Art\u201c oder \u201eCircus Man Buys Big Canvas for His Florida Collection\u201c publik.
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Im Fr\u00fchling 1926 erwirbt Ringling eine Serie von Kunstobjekten, die zu den bedeutendsten Exponaten seines geplanten Museums geh\u00f6ren, Darunter zahlreiche Gem\u00e4lde, Antiquit\u00e4ten sowie zwei Zimmerausstattungen der Astor-Auktion in New York, die aus dem Wohnhaus der Familie stammten. Auf Anraten von B\u00f6hler ersteigert er vier gro\u00dfe Rubenskartons, eine Auftragsarbeit von Erzherzogin Isabella Clara Eugenia von Habsburg (1566 \u2013 1633). Sie waren Bestandteil einer Auktion in London mit Kunstwerken aus der Sammlung des Herzogs von Westminster. Welch eine Troph\u00e4e f\u00fcr das einstige Immigrantenkind! Die Ank\u00e4ufe aus der Astor-Auktion und die darauffolgenden Erwerbungen von bedeutenden, historisch gewachsenen europ\u00e4ischen Sammlungen in den sp\u00e4ten 1920er Jahren stellen eine beispiellose und einmalige Gelegenheit f\u00fcr Ringling dar, in einer kurzen Zeit herausragende Kunstwerke zu erwerben. Die Presse machte Ringlings ambitionierte Ank\u00e4ufe durch Schlagzeilen wie \u201eCircus King Turns to World of Art\u201c oder \u201eCircus Man Buys Big Canvas for His Florida Collection\u201c publik.
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Ringling intensiviert nach Mables Tod seine Sammelaktivit\u00e4t. Er reist anl\u00e4sslich der Auktion mit Kunstobjekten aus der Sammlung des Earl von Marlborough nach England und kehrt mit vielen Gem\u00e4lden, u.a. von Il Guercino, Poussin und Bourdone zur\u00fcck. In diesem Jahr erwirbt er aber auch eine gro\u00dfe Zahl Bilder niederl\u00e4ndischer Meister. Von 1925 bis 1931 kauft Ringling mehr als 400 Gem\u00e4lde und eine gro\u00dfe Zahl kunsthandwerklicher Objekte, die meisten dank Julius Wilhelm B\u00f6hlers Expertise und Vermittlung.
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\u00dcBER DEN ANKAUF DES GEM\u00c4LDES VON PETER PAUL RUBENS \u201ePAUSIAS UND GLYCERA\u201c, 1612 \u2013 1615, BERICHTETE SOGAR DAS MAGAZIN ART DIGEST.<\/h3>
\n\nNicht zuletzt ermutigt durch die erfolgreiche Zusammenarbeit mit John Ringling richtet Julius B\u00f6hler mit seinem Schweizer Partner Fritz Steinmeyer 1928 im Hotel Ritz Carlton in New York eine feste Gesch\u00e4ftsadresse f\u00fcr die Firma B\u00f6hler und Steinmeyer INC ein.
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1929 \u00fcbernimmt Ringling die American Circus Corporation, selbst f\u00fcr den Zirkusk\u00f6nig eine gro\u00dfe Investition. Verh\u00e4ngnisvoll insofern, als dass im Oktober der folgenschwere B\u00f6rsencrash an der Wall Street und dadurch bedingt die Weltwirtschaftskrise folgen. Ringling verliert in den Jahren darauf nahezu sein ganzes Verm\u00f6gen, kann aber Ca\u00b4d\u00b4Zan, das Museum sowie seine Kunstsammlung letztendlich retten. Auch privat verl\u00e4sst Ringling das Gl\u00fcck: Die 1930 mit Emily Haag Buck geschlossene Ehe verl\u00e4uft ungl\u00fccklich und wird bald wieder aufgel\u00f6st.
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1929 ist auch der Zenit von Lulus und Johns Freundschaft. Nach dem B\u00f6rsencrash und den finanziellen Schwierigkeiten, die damit verbunden waren, leiden Zusammenarbeit und Freundschaft zwischen Berater und Sammler zunehmend unter Spannungen.
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1931 wird das 21 Galerier\u00e4ume umfassende Museum er\u00f6ffnet, allerdings ohne die wissenschaftliche Publikation, die sich Ringling so sehr von B\u00f6hler gew\u00fcnscht hat. Es hatte Schwierigkeiten bei der Erstellung geeigneten Fotomaterials gegeben, die wissenschaftliche Bearbeitung der Gem\u00e4lde durch europ\u00e4ische Experten, wie z. B. die Wunschautoren Max Friedl\u00e4nder (1867 \u2013 1958), Direktor der Berliner Gem\u00e4ldegalerie oder Hermann Voss (1884 \u2013 1969), stellvertretender Direktor des Kaiser-Friedrich-Museums in Berlin, kann nicht realisiert werden. B\u00f6hler, der durch die Ver\u00f6ffentlichung eines kunsthistorisch qualitativ nur unzureichenden Kataloges um seine Reputation f\u00fcrchtet, schl\u00e4gt vor, einen kleine Sammlungs\u00fcbersicht mit den 75 wichtigsten Werken ohne Abbildung herauszugeben. Aber selbst dazu kommt es nicht mehr. Aus terminlichen Gr\u00fcnden kann er der mehrmals wiederholten Einladung Ringlings zur Er\u00f6ffnung des Museums nicht folgen. Auch der H\u00e4ndler steckt in finanziellen Schwierigkeiten: B\u00f6hler bittet Ringling inst\u00e4ndig um Bezahlung seiner Dienste f\u00fcr die vorangegangenen Jahre. Selbst sein Wohnhaus muss er verkaufen.
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Im selben Jahr endet die Zusammenarbeit von John und Lulu, die freundschaftlichen Bande lockern sich. Erst im Jahr 1936 war es Ringling m\u00f6glich, B\u00f6hlers Forderungen begleichen.
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Als John Ringling im selben Jahr im Alter von 70 Jahren stirbt, vermacht er Museum, Kunstsammlung und die umfangreiche Bibliothek dem Staat Florida. 10 Jahre sp\u00e4ter kann eine Einigung mit Ringlings Gl\u00e4ubigern getroffen werden. 1946 \u00f6ffnet das Museum seine Tore f\u00fcr die \u00d6ffentlichkeit, der Staat Florida erf\u00fcllt damit endlich seinen Stiftungsauftrag. 1999 \u2013 2002 finden umfangreiche Restaurierungsarbeiten statt, so dass das \u201eRingling\u201c und C\u00e0 d\u00b4Za heute in neuem Glanz erstrahlen.
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Durch seinen Bestand kostbarer und bedeutender europ\u00e4ischer Kunst zeugen beide Geb\u00e4ude noch heute von der intensiven und vertrauensvollen Partnerschaft zwischen dem amerikanischen Unternehmer und dem deutschen Kunsth\u00e4ndler. Das Verm\u00e4chtnis von John und Mable Ringling ist dar\u00fcber hinaus ein illustres Beispiel transatlantischer Sammlergeschichte des fr\u00fchen 20. Jahrhunderts.
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Dossier | Julius B\u00f6hler Kunsthandlung 2021<\/br>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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